电影院及其历史
作者:娄蛳鳆
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向Cinémathèque的Capellani致敬;走出电影院,埃里克Bullot(MAMCO版本)的电影有历史和它的首次亮相谈论什么,他已经成为卷

艾伯特·卡佩拉尼(1874年至1931年),其中的电影资料馆从今天的开拓者,长期误解,觉得做这个故事庆祝

从影院的到来,他意识到,1904年至1922年,从一百五十片,多空用,其中,佐拉和雨果大仲马的小说改编的一些不远处

因此,我们可以从其中的一些看,什么他的年轻岁月迈进电影院

例如:双语(1908年),左拉相当短的新颖的适配,是短节制情节剧,戏剧的场景连续而怀疑地年表,而五年后,生发,根据左拉同时,为2小时28中,现实主义导演的味道拍摄地点,工厂或矿山村庄增强膜,并且满足实质以及headframes和烟囱的英雄们与老矿工矽肺病在两个愿望之间吐痰说我们进入哪个宇宙

大庭广众的场面提前行动:矿工在工作中,在真正拍摄杜卡斯节日(它显示了“过目不忘”助理兴趣在这个奇怪的装置)或暴动,有一个生动的镜头,反向上觌前锋和士兵占领了“地雷”之间

再有就是,服从和女性的反叛娇小的脸,从剧院,推杆凯瑟琳,“西尔维小姐,”我们必须找到,五十年后,“不配老太太”打客场在RenéAllio的电影中

总之,电影,并且我们知道Capellani如此成功,在美国,在那里他转身三十部影片从1914年的教训 - 但首先很高兴,其他的中发现 - 这次回顾展不容错过

如果它有一个开始,电影院只能结束

这是由Erik Bullot,电影制片人,教师和理论家,在他的书拍出来,副标题艺术的关系和电影的虚拟历史提出的问题

这确实是什么时候(笔者扮演的双重含义走出电影院或美术室),人们可能会问有在屏幕上等等的“窗口计算机“以及未来博物馆的问题

令人兴奋的调查,这不是一个沉重的争论,但所有的悬疑电影

那里见面的确是老了德国电影制片人梅利耶斯到三十年代汉斯·里克特(1898-1976),谁不得不逃离自己的国家瑞士和美国的前沿之间的对话成为可能(一个生命去年的洛迦诺电影瑞士),劳雷尔和哈迪和激浪组,或者先锋的另一个六十年代的实验表演,法国人让·爱泼斯坦间(1897年至1953年的对账)和美国玛雅人德伦(1917-1961)

对账谁拥有,这并不奇怪,没有什么免费的,但目的而不是“担心边界”,书中反复出现多次的知道它在哪儿注意的是,电影仍然是一个在别处寻求

并重塑自我

“这部电影,写Bullot他不停止定期收回,由退休变态或化身的可能性离开

“有趣的书为心,因为它敢结束关于三重问题:”生活边界”,远离教条主义

由同一作者,当我们读溢出2(实验版巴黎)

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